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覆燒法,芒口在碗邊。 元明清瓷器中魚藻紋飾更為普遍,魚紋種類繁多,如蓮池游魚,水波游魚,水藻游魚,或單或雙,或三、五追逐,魚水相融。 雙數魚的構圖,在器壁用對稱法,兩兩相對;若在器心,則兩魚並排而遊。 三五尾單數魚的構圖,多是順向追逐游動,空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。 多用青花、釉里紅、五彩表現單尾或雙尾魚紋,以及鯖、鰱、鯉、鱖或鯖、鮐、鯉、鯽四魚與水草組成的寓意紋飾。 明代早期魚藻紋不多見,以宣德青花為代表。 宣德官窯青花的彩繪工藝是在陶瓷坯體粉本身上應濃青料勾勒魚藻紋輪廓,蘸濃青料拓抹在魚藻紋的暗部,再用稍含清水的筆將青料洗染過渡到亮部,最後作局部的修飾。 紋樣的局部有小筆觸帶動青料產生的色調變化,但也有渾濁雜亂的感覺。 明代中期,政局逐漸趨於穩定,繪畫魚藻紋的器物總體上有所減少,但以成化、弘治時期多見這類題材器物,畫工雖不及永宣時期,但其構圖仍比較疏朗、魚、藻、水波等紋飾錯落有致。 明代嘉靖時的“魚藻紋”有在器形高大雄厚的蓋罐上裝飾青花紅彩和五彩兩個典型品種,先畫出蓮花、水藻、茨菇等,留出游魚的空間,然後再畫出魚,畫魚的工序是先平塗魚體,,然後用彩料描繪出魚體的細節,魚體從背部到腹洗染紅料濃淡的自然漸變,以表現魚體肥潤的立體感。 而青花描繪得也十分精細,有雙線勾勒的蓮花、蓮葉、茨菇,再用青料水混水;也有一筆筆的線條描繪的水草在水中搖曳,畫意生動。 整個紋樣的以散點式布陳開來,青花花草烘托艷麗的游魚,顯得協調且妍麗。

五彩魚藻碗

HK$280.00價格

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